"Смертельная гонка" реж. Пол Андерсон

Даже в сравнении с "Обителью зла" это просто пустышка, но пустышка, как всегда у Андерсона, снятая невероятно эффектно и стильно. И Джейсон Стэтем - как раз тот актер, который нужен на роль, где играть нечего, а харизматичность все же предполагается: дарования он, может, и не выдающийся, но типаж яркий. Его герой - автогонщик с уголовным прошлом, жену которого убивают, чтобы, посадив его в тюрьму, выдать за другого гонщика, по кличке Франкенштейн, погибшего в шоу "Смертельная гонка": предполагается, что в недалеком будущем, уже в 2012 году, США поразит страшный кризис, тюрьмы переполнится, а народу, жаждущему помимо хлеба еще и зрелищ, предложат телепроект, основанный на состязаниях пожизненно осужденных убийц. Действие фильма, римейком которого стала нынешняя "Смертельная гонка", где играли Сильвестр Сталлоне и Дэвид Кэррадайн, происходило в 2000 году. Смешно наблюдать, как американцы пугают друг друга несуществующим кризисом, в стране, где один кризис сменяет другой без перерыва, тогда как американские "кризисы" со всеми их банкротствами ипотечных компаний и прочими тихими радостями развитого социализма никак на большинстве средних граждан не отражаются. Еще один момент - руководительница смертельного шоу, по имени Хенесси (Джоан Аллен, играющая фактически то же, что и в трилогии про Борна, только с иным знаком), оказывается немолодой, но хорошо сохранившейся блондинкой со стальным взглядом и циничными взглядами: оправданно все, что хорошо для рейтинга телешоу. Это она направила киллеров, чтобы убить жену героя. Причем киллером оказался один из его будущих конкурентов по гонкам, его фамилия - Паченко. Но герой, скорешившись в тюрьме с рабочим классом и чернокожими, вычислил и убил сначала Паченко, а потом и Хенесси. Собственно, между завязкой и развязкой не происходит вообще ничего, кроме гонок, так что это, в сущности, мультик. Но, в отличие от слюнявого и кислотно-красочного "Спиди-гонщика" братьев Вачовски - динамичный, жесткий, и семейная мораль здесь составляет не основное содержание картины, как в "Спиди", а неизбежный, но чисто условный довесок.